日劇研究所

每當我開始質疑坂元裕二「應該已經玩不出什麼新把戲了吧」的時候，

他總是能夠用更大的力道回打我臉，這就是坂元裕二，這就是《四重奏》。

華麗但性質各異的演員陣容、久違的古典樂主題(記憶中上次應該是《交響

情人夢》)、再加上懸疑推理？怎麼想都很難湊在一起的元素，在坂元手中

卻能摻在一起作成瀨尿牛丸(誤)！

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在敲碗等待坂元裕二與滿島光新作《四重奏》的同時，因為上季有跟幾集的

《IQ246》(但後來棄追)，所以想來討論一下日式推理劇中的「頓悟」名場面。

首先定義所謂的「頓悟」場面：即推理劇中主角正式宣告破解謎團並鎖定真兇的那一刻。

個人印象所及，看過的日式推理連續劇之中，第一部有意識且成功地塑造頓悟場面的，

應該是三谷幸喜的《古畑任三郎》系列：

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我先說結論(借一下忠信體)，第二章(EP06~EP10)對我而言其實是略為失望的，

在許多細節上都不是最好的坂元裕二，尤其結局的封閉式happy ending並不

遵循以往黑坂元(「黑坂元」指稱坂元裕二作品中的悲劇，反之為白坂元)的慣例，

例如《東京愛情故事》與《儘管如此也要活下去》，不完美且開放式的結局會讓

觀眾感到遺憾與惆悵，會讓角色與故事在全劇終之後仍繼續往下延伸，在觀眾心裡

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注意到坂元裕二是從《Mother》開始，到《それでも、生きてゆく》(儘管如此也要活下去)跟《最高の離婚》(最棒的離婚)這兩部神作之後便成為鐵粉，再也回不去了XD

我自己認為坂元裕二最大的特色有兩點：
(1)刻意捨去對白，將劇情藏在畫面細節裡
(2)刻意使用大量對白，在單一場景之中長時間的對手戲
這兩點看似互斥，能同時交互使用且恰到好處，正是坂元裕二的功力所在。

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